{"id":108,"date":"2015-01-03T16:00:03","date_gmt":"2015-01-03T16:00:03","guid":{"rendered":"http:\/\/broise-art.fr\/journal\/?p=108"},"modified":"2017-07-21T08:15:13","modified_gmt":"2017-07-21T08:15:13","slug":"f-soulages-esthetique-de-la-photographie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/broise-art.fr\/journal\/f-soulages-esthetique-de-la-photographie\/","title":{"rendered":"F. Soulages, Esth\u00e9tique de la photographie."},"content":{"rendered":"

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Un extrait de ce livre. \u00a0Passionnant !<\/p>\n

\u00ab\u00a0Pour le peintre, la photographie peut servir de r\u00e9f\u00e9rence en tant que moyen qui permettrait de mieux reproduire les apparences du visible ; en cela, elle prend le relais de la camera obscura. <\/em>Cette derni\u00e8re est invent\u00e9e par des peintres pour des peintres: son but est de faciliter la mise en oeuvre d’une peinture qui se veut la reproduction des ph\u00e9nom\u00e8nes : gr\u00e2ce \u00e0 elle, \u00e9crit Giovanni Battista Della Porta, \u00ab\u00a0quelqu’un qui ignore l’art du peintre pourra dessiner \u00e0 l’aide d’un crayon ou d’une plume l’image de n’importe quel objet\u00a0\u00bb ; c’est pour donner plus de luminosit\u00e9 \u00e0 l’image projet\u00e9e qu’en 1588 ce dernier \u00a0ajoute une lentille convexe \u00e0 la\u00a0camera obscura. <\/em>Les peintres de la vie quotidienne s’empare de ce proc\u00e9d\u00e9 en Hollande dans la seconde moiti\u00e9 du XVIIe si\u00e8cle, par exemple Hoogstraten et Vermeer de Delft, et en Italie aux XVIIe\u00a0<\/em>et XVIIIe si\u00e8cles, principalement les v\u00e9dutistes, comme Bellotto, Canaletto, Vanvitelli et Zucarelli. Or, l’image donn\u00e9e par la\u00a0camera obscura <\/em>n’est pas exactement celle que l’homme per\u00e7oit : d’un c\u00f4t\u00e9, certains, comme Canaletto, d\u00e9noncent l’incorrection de la perspective qu’elle engendre et demandent aux peintres de r\u00e9tablir la vision juste; d’un autre c\u00f4t\u00e9, beaucoup, comme Vermeer de Delft, tirent un profit artistique de cette d\u00e9formation, par exemple du flou des d\u00e9tails du premier plan d\u00fb \u00e0 la r\u00e9flexion de la lumi\u00e8re. Nous retrouvons structurellement la m\u00eame chose avec la photographie : premi\u00e8rement elle est la r\u00e9f\u00e9rence pour une peinture mim\u00e9tique ; deuxi\u00e8mement, elle n’est pas l’exacte reproduction des ph\u00e9nom\u00e8nes vus par un homme ; troisi\u00e8mement, certains peintres jouent avec ces d\u00e9formations photographiques.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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\u00a0F. Soulages, Esth\u00e9tique de la photographie, <\/em>Paris, Bordas, 1998, p.260<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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